Logo cs.designideashome.com

Rozhovor S Flores & Prats Venice Biennale: Každý Projekt Je Výzkum

Obsah:

Rozhovor S Flores & Prats Venice Biennale: Každý Projekt Je Výzkum
Rozhovor S Flores & Prats Venice Biennale: Každý Projekt Je Výzkum

Video: Rozhovor S Flores & Prats Venice Biennale: Každý Projekt Je Výzkum

Video: Rozhovor S Flores & Prats Venice Biennale: Každý Projekt Je Výzkum
Video: Verejnosť proti násiliu? Naši liberáli zlikvidujú aj liberalizmus – Ján Cuper 2024, Březen
Anonim
Image
Image

„Každý výzkum považujeme za výzkum, “říká Ricardo Flores a Eva Prats

Na letošním benátském bienále architektury vystupoval Flores & Prats, který představoval maketu jeho divadla Sala Beckett a malou lesní kapli. Když se událost blíží ke konci, zakladatelé studia mluví s Dezeenem o tom, jak považují každý projekt za experiment.

Ricardo Flores a Eva Prats založili své rovnoměrné studio v Barceloně před více než dvěma desetiletími, poté, co se setkali v kanceláři španělských architektů a poté partnerů Enric Miralles a Carme Pinós.

Od té doby si pár vybudoval portfolio, které kombinuje rehabilitaci starých budov s vytvářením nových veřejných prostor, od přeměny starého mlýnu na mouku na Mallorce na výstavní centrum, až po založení nových veřejných náměstí v Barceloně.

Ricardo Flores a Eva Prats mají portfolio, které kombinuje rehabilitaci starých budov s vytvářením nových veřejných prostor. Celá fotografie je od Adrià Gouly

Jejich cílem je od začátku, řekl Flores, účastnit se „diskusí, které se město otevírá“.

„Od začátku kanceláře jsme měli tyto zájmy na rehabilitaci a účasti na veřejné práci pro veřejné klienty, “vysvětlil.

Zchátralá továrna se stala divadlem Sala Beckett

Jejich nejnovější projekt zahrnuje oba tyto cíle. Sala Beckett je komunitní divadlo umístěné uvnitř rehabilitované továrny.

Flores and Prats vyhráli provizi právě proto, že na rozdíl od některých jejich konkurentů měli pocit, že obnovení zchátralé staré struktury zpět k životu bylo vhodnější, než ji nahradit novou poutavou novostavbou.

Nejnovější projekt Flores & Prats, divadlo Sala Beckett, je určen jako manifest o tom, jak by měli architekti zacházet s dědictvím

Jejich renovace spočívala v udržení co největšího množství starých struktur, od dekorativních podlahových dlaždic po jemně vytvořené dveře.

"Mysleli jsme si, že se Sala Beckettem musíme učinit prohlášení nebo manifest - ať už to chcete nazvat - a otevřít diskusi v říši architektů, " řekl Flores.

"Jak se chováme k našemu dědictví? Budeme ho dál bourat? Opravdu chceme ztratit naše vzpomínky?"

Budovy musí být užitečné, ne zříceniny

Kromě toho, že se architekti zapojili do historie v procesu navrhování, zůstali architekti i po dokončení stavby zapojeni do rozvoje budovy díky neustálému dialogu s režisérem Tony Casaresem a zaměstnanci divadla.

Podle Prats je to důležitá součást jejich architektonického étosu.

„Každý projekt považujeme za výzkum, “vysvětlila. "Učíme se z věcí, které pozorujeme, jak se jeden projekt přesouvá na jiný, i když je to jiný program a jiný klient."

Architekti představují v benátské bienále architektury maketa divadla Sala Beckett

Tento výzkumem řízený přístup byl ústředním bodem instalace ateliéru na letošním benátském bienále architektury pro výstavu kurátorů Grafton Architects.

Přední část instalace je téměř přesná replika prostoru v divadle, a to i přesnými světelnými podmínkami původního, díky použití stávajícího okna. Mezitím vzadu v „zákulisí“jsou desítky modelů, které ukazují množství práce, které bylo vynaloženo na vytvoření tohoto prostoru, i když to vypadá, že se při rekonstrukci sotva změnilo.

"Všechny tyto věci v zákulisí díla jsou odrazem, diskusí o tom, jak se vypořádáme s dědictvím, " řekl Flores.

„Budovy musí být užitečné, ne zříceniny. Jak je nutíte, aby vypadaly, jako byste se jich nedotkli, ale ve skutečnosti jste se jich hodně dotkli?“

Vatikánská kaple směruje paprsek slunečního světla

Duo bylo také jedním z 10 ateliérů, které byly požádány o prozkoumání významu kaple ve 21. století pro bienále ve Vatikánu. Jejich odezvou byla stěží budova - spíše nadrozměrná zeď, navržená jednoduše k nasměrování paprsku slunečního světla dolů na oltář.

Také na benátském bienále odhalilo studio malou kapličku, která měla filtrovat jediný paprsek slunečního světla

Říká se, že jejich cílem jak zde, tak v Sala Beckett je ukázat krásu v „tomto stavu pod širým nebem“.

„Když se dostanete dovnitř místo, které je venku, posune vás to, “řekl Flores. "Doufáme, že na základě našich dvou návrhů v Benátkách můžeme oslavit tento stav ruin, procházejícího světla."

Tento víkend uzavírá Benátské bienále architektury.

Celý přečtený přepis rozhovoru s Ricardem Floresem a Evou Prats si přečtěte dále:

Amy Frearson: Můžete začít tím, že mi něco řeknete o sobě? Jaké je hlavní zaměření vaší praxe?

Ricardo Flores: Veškerá podstata naší práce je ve veřejných soutěžích, účast v diskusích, které město otevírá.

Na začátku naší praxe jsme se začali účastnit soutěží na veřejných prostranstvích. V Barceloně to byl předmět, který se měl rozvíjet. Na tom bylo hodně práce a malé kanceláře mohly být jeho součástí. Současně jsme se podívali na způsoby rehabilitace a opětovného využití částí města, které byly nepoužívány, ale nabídly možnosti nových programů.

Od začátku kanceláře jsme měli tyto zájmy v oblasti rehabilitace a účasti na veřejné práci pro veřejné klienty. Většina naší práce je věnována těmto veřejným klientům, i když máme také nějaké soukromé provize, ale téma se neustále mění.

Image
Image

Sala Beckett sídlí v rehabilitované továrně v Barceloně

Zapojili jsme se do veřejného bydlení / sociálního bydlení, renovace muzeí, občanského centra, kulturního centra na Mallorce a dramatického centra pro divadlo Sala Beckett zde v Barceloně.

Přecházeli jsme z různých programů, téměř nikdy se nám to neopakovalo. To bylo něco, co jsme si přáli - dostat se do nových světů.

Amy Frearson: Jak bychom popsali váš architektonický přístup?

Eva Prats: Vyhýbáme se vzorci; považujeme každý projekt za výzkum.

Učíme se z věcí, které pozorujeme, jak se jeden projekt přesouvá do jiného, i když je to jiný program a jiný klient. Naučíme se, jak přistupovat k projektu a později také, jak z projektu získat informace, co oživí budovu a vytvoří delší příběh. A delší příběh skočí z jednoho projektu do druhého.

Amy Frearson: Povězte mi o projektu, který představujete v Benátkách, divadle Sala Beckett v Barceloně, ao procesu, kterým jste ho vytvořili.

Eva Prats: Sala Beckett provozuje nadace, která je ve městě více než 20 let a mají dobrou pověst. Měli však problémy v místě, kde bývali, a odtud se museli odstěhovat.

Obec jim tuto budovu nabídla. Budova rozhodně nebyla uvedena. Byla to budova se zajímavým původem. Bylo to dělnické družstvo od začátku 20. století do 80. let. Sousedé na to stále vzpomínali a viděli, jak se budova postupně ničí.

Image
Image

Renovace byla navržena tak, aby zachovala co nejvíce stop minulosti budovy

Když soutěž začala, režisér Sala Beckett Tony Casares sestavil všech pět soutěžících týmů. V předchozím prostoru Sala Beckett jsme měli velký stůl a vysvětlil, co je Sala Beckett. Zdálo se nám, že popisoval naše studio, když popisoval jejich způsob výzkumu a testování.

Z pěti týmů dva z nich navrhly zbourání budovy a ze tří ostatních jsme měli všichni jiný přístup.

Velmi jsme si to přáli. Budova se nám opravdu líbila, zejména štědrost rozměrů. V budovách z tohoto bývalého průmyslového období najdete stropy vysoké až pět nebo šest metrů.

Vyhráli jsme soutěž a to začalo velmi úzký vztah s režisérem.

Ricardo Flores: Jednou z největších výzev tohoto projektu bylo nalezení způsobu, jak zapojit minulost do budoucnosti budovy. Byly tam všechny tyto jizvy, všechny zbytky životů, které tam zůstaly po celá desetiletí.

Tony na začátku řekl: „Nezahazujme příčinu této budovy.“To bylo velmi příjemné slyšet. Bylo to velmi obtížné, protože to bylo něco, co bylo velmi křehké, velmi jemné a stavební práce mohou být velmi těžké, velmi ničivé a násilné. Ale hodně jsme pracovali, abychom udrželi veškerou tuto atmosféru minulých časů.

Během výstavby museli architekti tvrdě pracovat na ochraně původních detailů

Takže nyní můžete stále vidět všechny tyto druhy příčin, jak říká Tony, starého družstva a různých lidí, kteří tam zůstali, ale také duchů Sala Beckett, protože také produkují mnoho nových příběhů a potřebují minulost a budoucnost stejným způsobem.

Jednou z věcí, které Tony řekl, že chce, byla budova, která už měla nějaké příběhy, na stěnách, na střechách, na chodnících. Když dorazili, chtěli cítit společnost různých herců, kteří před nimi prošli. To bylo něco velmi složitého získat, ale nakonec velmi uspokojivé.

Eva Prats: Bylo to obtížné, protože budova byla zavřená a musela dodržovat nové zákony, požár, akustiku atd. Do podmínek budovy bylo třeba investovat spoustu peněz a konstrukce byla obtížná se všemi novými posily, které jsme museli dělat.

Abychom udrželi všechny tyto stopy na stěnách, museli jsme je během stavby každý den chránit.

Amy Frearson: Renovuje a znovu používá staré budovy něco, co se snažíte dělat, kdykoli je to možné?

Ricardo Flores: No ano. Když se ohlédnete zpět na začátek naší kanceláře, v tu chvíli v Barceloně bylo ve starém městě spousta demolicí, kterým byste nevěřili. Opravdu jsme trpěli, když jsme viděli budovy sestupující s krásnými dlažbami, krásnými schodišti a zábradlím. Pokud nejsou katalogizovány, nikdo se nestará.

Myslíme si, že dědictví je ve stopách každodenního života. Takže všechny tyto prvky, které jsme v Sala Beckett zachránili, když se díváte z očí dědictví, nemají žádnou váhu. Vysvětlují nám však časy, které uplynuly, a životy města.

Tyto dláždění ukazují, jak byly dlážděny v Barceloně ve 20. a 30. letech, ukazují moment. Takže když rozbijete tyto jednoduché kousky, říkáte, že každý den není poklad. Všechny tyto věci nám ukazují, jak lidé žili, a ukazují nám skutečnou minulost tohoto města.

Image
Image

Cílem bylo zachovat všechny původní prvky „tak, aby byly užitečné, nejsou dekorací“.

Mysleli jsme si, že se Sala Beckettem musíme učinit prohlášení nebo manifest - ať už tomu chcete říkat cokoli - a otevřít diskusi v říši architektů. Jak zacházíme s dědictvím? Budeme to dál bourat? Opravdu chceme ztratit naše vzpomínky?

Eva Prats: Je zajímavé, že naše studio pracovalo na mnoha rehabilitacích, ale ani jeden z nás - v Buenos Aires nebo v Barceloně - neměl žádný předchozí návrhový proces týkající se rehabilitace. Museli jsme si vybudovat postoj.

Ve všech případech byli klienti opravdu nápomocní. Způsob, jakým popsali existující a hodnotu, kterou v něm vidí. Emocionální hodnota je často důležitější než hodnota dědictví a pro nás je emocionální hodnota velmi zajímavá, protože je živá.

To, co jsme se Sala Beckettem udělali, je pokusit se zachovat živly, které jsme tam našli. Na podlahách je dlažba, okna jsou okna, dveře jsou dveře. Jsou tedy užitečné, nejsou dekorace.

Amy Frearson: Myslíte si, že se jedná o velký problém ve Španělsku, o této myšlence, že lidé nerozumí hodnotě vybudovaného dědictví?

Eva Prats: Ano úplně. Když jsme pracovali na Sala Beckett, našli jsme na ulici kontejnery s krásnými dveřmi vyhozenými pryč. Zdá se, že tyto věci jsou v našem městě tak běžné, že se pro mnoho lidí staly neviditelnými. Stále je zahodili dnes, a je to úžasné, protože když se na ně podíváte, můžete vidět, že jsou tak dobří. Každé dveře jsou jiné, protože byly vyrobeny ručně.

Image
Image

Architekti se často vracejí do budovy, aby zjistili, jak jsou prostory obsazeny

V Sala Beckett je tak vtipné, že každé dveře a každé okno jsou jiné. Je to, jako by se tesař každý den probudil, i když to bylo stejné měření, myslel na to jiným způsobem. Je to poklad, ale není to poklad, protože jej lidé nevidí.

Amy Frearson: Zapojili jste místní komunitu do sanace budovy?

Ricardo Flores: Okolní vzpomínky na budovu byly něco, co jsme museli vzít v úvahu. Je to projekt s mnoha různými herci - takže bylo mnoho různých lidí, se kterými jsme hovořili, když jsme pracovali. Ale to je něco, co nás zajímá.

Často provádíme práci po obsazení - po dokončení mnoha našich projektů se vracíme k rozhovorům s lidmi a vidíme, jak jsou prostory obsazeny.

Nyní často chodíme do Sala Beckett, abychom viděli, jak to funguje, co dělají, pokud něco potřebují atd. Tony Casares opravdu zapojuje všechny do jejich atmosféry, ducha, ambicí a my jsme s nimi stále velmi. Stejně jako dnes jsme dostali e-mail. Potřebují plátno proti silnému slunci, které máme v Barceloně. Mají uprostřed nádvoří a dosud používali velké slunečníky proti slunci, ale teď chce Tony vytvořit stabilnější plátno.

Tyto podrobnosti ovlivňují atmosféru budovy, takže chce, abychom je postavili. Je to proto, že Tony Casares chápe, že existuje rovnováha, kterou je třeba udržovat.

Amy Frearson: Přístup, který popisujete, zní, jako by to fungoval, protože také sídlíte v Barceloně, ale možná by to byla výzva pro projekty v zahraničí. Je to něco, o čem přemýšlíš?

Ricardo Flores: Myslím, že témata, o nichž mluvíme, jsou ve skutečnosti velmi globální, tyto příběhy archeologie, vrstev časů minulosti v budově. Nikdo není důležitější než kdokoli jiný. To je něco, co byste mohli implementovat na jakémkoli jiném místě.

V Benátkách architekti znovu vytvořili jeden z prostor divadla, včetně světelného paprsku, který přichází z horního okna.

Eva Prats: Rádi přemýšlíme o blízkosti, ale také máme práce na Mallorce a Miláně a my to zvládneme. Ale u všech těchto klientů byl vztah těsný.

Až bude budova dokončena a lidé, kteří ji zabírají, v ní začnou pracovat, budou potřebovat věci. Myslím, že je dobré se vrátit k architektům, kteří to navrhli. Tito architekti budou mít globálnější představu o tom, jak umístění něčeho na jedno místo ovlivní jiné věci a zda je tato věc v souladu se zbytkem budovy.

Pro mě osobně je to záležitost, která mě hodně zajímá: údržba budov, jak se mohou zlepšit, ale také, jak se mohou zhoršovat. Vidíte to v muzeích hodně - muzea by měla být velmi krásná, čistá a dobře udržovaná struktura, ale najednou najdete ohnivé znamení, které bylo umístěno bez jakékoli péče. Takže je to problém.

Máme velký zájem na udržení delšího vztahu s projekty.

Jak jsem řekl na začátku, budova je pro nás testem. Je to jedna možnost, ale může to být jiná. Možnost, kterou stavíme, byla hodně testována, ale mohla by existovat i jiná cesta. Takže si myslíme, že je to součástí našeho výzkumu, abychom se vrátili a uviděli, jak to funguje.

Ricardo Flores: Každý projekt se stává něčím uprostřed dlouhé diskuse. Ve skutečnosti všechny naše různé projekty zůstávají v našem ateliéru jako věci, které nás zajímají. Když se podíváme na model, který jsme udělali, testujeme například světlík, podíváme se na něj a pokusíme se pokračovat. Svým způsobem se dívá na náš výzkum pozpátku - zjišťuje, zda funguje, pokud nefunguje - a pomáhá nám uvést do praxe všechny věci, které máme nyní na stole, o dva nebo tři roky později, když také máme další věci, které můžeme vyzkoušet.

V zákulisí architekti ukazují, jak velkou práci odvedli, aby „vypadali, jako by se nic nestalo“ve staré budově

Amy Frearson: Zdá se mi, že tato myšlenka ošetření architektury jako výzkumného projektu utvářel způsob, jakým jste prezentovali Sala Becketta na benátském bienále. Řekni mi o té instalaci?

Ricardo Flores: Předvádíme scénografii, která vypadá jako něco, co tam bylo mnoho, mnoho let. V zákulisí ukazujeme, kolik práce jsme udělali, aby to vypadalo, jako by se nic nestalo.

Všechny tyto věci v zákulisí díla jsou odrazem, diskusí o tom, jak se vypořádáme s dědictvím - kolik výzkumu provedete, jaké dokumenty a procesy projdete, jak opatrní jste, jak se znovu použijete se svobodou. Budovy musí být užitečné, nikoli ruiny. Jak je nutíte, aby vypadaly, jako byste se jich nedotkli, ale ve skutečnosti jste se jich hodně dotkli?

Eva Prats: Způsob, jakým dílo spolupracuje s Arsenale, má hodně společného s naším postojem k „jak bylo zjištěno“stávajících. Chtěli jsme, aby se náš kousek toho všeho téměř dotýkal.

Používáme okna Corderie, téměř se dotýkáme stropu a téměř se dotýkáme sloupů. Je to způsob, jak se zabýváme existujícími prvky, používáme je a pracujeme s nimi, i když proti nim pracujeme. Je to způsob, jak je probudit a zviditelnit.

Image
Image

S Vatikánskou kaplí se architekti pokusili znovu vytvořit kvalitu od Sala Becketta - „stav otevřeného vzduchu“, o kterém se domnívají, že je krásný

Amy Frearson: A co ta druhá díla, kterou jste vytvořili pro Benátky, Vatikánská kaple. Existuje nějaký vztah mezi tímto designem a nápady, které formovaly Sala Beckett?

Doporučená: